كانستراكتيويسم
ما متقاعد شديم كه قالبهاي جديد معماري روسيه با تقليد از قالبهاي معماري كذشته به دست نخواهد امد بلكه بر اساس انديشه انتقادي تحقق مي يابد . ...
با فهم عميق مراحل زندكي و تبديل انها به قالب معماري تبديل
مي شوديكی ديگر از سبك هايی كه در معماری مدرن مطرح شد كانستراكتيويسم بود كه خواستگاه آن شوروی بود در حالي كه قالبهاي معماري مدرن كه طي دهه 1920 خلق شد بدون درك اجتماعي به رشد انجامييد قا بل فهم نيست
پس از جنگ 1914 آلمان با روسيه در سال 1917 انقلاب سوسياليستی به رهبری لنين در روسيه صورت گرفت . چيزی كه در اين سال ها باقی مانده بود خرابی ونياز به سازندگی بود.در همين سال ها سبكی به نام كانستراكتيويسم كه توجه و هدف خود را ساختار قرار داده بود ايجاد شد
مي توان عنوان كرد كه تنها سبكي كه در طي جند سال كدشته در اين كشور ظهور كرده و به معماري و هنر غرب تاثير داشته اين سبك است مطابق بر سوسياليسم دانست . به عبارتی هنر كانستراكتيويسم را نميتوان مترادف هنر سوسياليسم يا هنر پرولتاريا قلمداد كرد با وجود اين نكات مشترك زيادی بين اين دو وجوددارد
كانستراكتيويست ها خود را مدرنيست های شوروی محسوب می كردند و خواستار توسعه و پيشرفت و ورود اين كشور عقب مانده به جهان مدرن بودند . هم سوسياليسم به عنوان يك مشی سياسی و هم كانستراكتيويسم به صورت يك مكتب هنرِی هر دو به گسست از گذشته و نگاه به آينده معتقد بودندواژه کانستراکتیویسم به معنی سازندگی دو منظور این مکتب را میرساند که یکی بر این تاکید داشت که هنر ناشی از الهام درونی و ضمیر ناخودآگاه نیست که فی البداهه خلق شود پس باید آن را آگاهانه و از سر قصد ساخت و دومی میگفت تقلید از طبیعت به هیچ صورت پذیرفته نیست زیرا در آن سازنددگی وجود ندارد
كانستراكتيويست ها خواستار دگرگونی بنيادين در روش ساخت و ساز سنتی و به طور كلی نگرش جديد نسبت به هنر و زيبایی بودند . شعار آنها اين بود :
مرگ بر هنر زنده باد تكنولوژی ........ زنده باد تكنسين های كانستراكتيويسم
کانستراکتیویسم یکی ازنهضت های تاثیر گذار در هنر و معماری قرن بیستم و حتی بیست و یکم بود که در سالهای بعد از انقلاب سوسیالیستی اعلام موجودیت کرد
ویژگی دیگرآثار کانستراکتیویست ها اصرار بر نشان دادن ماهیت واقعی اشیا و اجسام,به ویژه محصولات صنعتی جدید مانند,شیشه,پلاستیک وآهن بود.
کانتراکتیویستها بر این باور بودند که ذوق و استعدادشان باید در خدمت به خلق به کار گرفته شود مثل معماری,طراحی صنعتی و....
نمونه هاي اجرا شده
ما كت بناي ياد بين الملل سوم(1920) ولا ديميرتاتلين
باشكاه روساكف مسكو (1927) كنستانتين ملنيكوف
ساختمان روزنامه براودا(1923) الكساندروسنين
فروشكاه بزرك در مسكو(1927) الكساندروسنين
انجمن وجوه فيلادلفيا(1929) جورج هاو-لسكيز
یکی ازاولین و معروفترین آثار کانستراکتیویست ها بنای یادبود سومین کنگره بین المللی کمونیست در مسکواست که در سال 1921 به وسیله"ولادمیرتاتلین" طراحی شد و هیچ وقت ساخته نشد.این بنای یاد بود در حدود 390متر ارتفاع داشت یعنی ۹متر بلند تر از برج ایفل
,این برج در طی حرکت مارپیچی که نمادی از تکرار تاریخ بود پیش میرفت و ساختمان شیشه ای پارلمان را در قلب خود جای میداد.
قاب مارپیچی آن چهار تالارکه باسرعت های مختلف در حال چرخیدن بودند را در خود جای میداد.تالار پایین تر که قراربود در سال یکبار بچرخد برای برگزاری کنفرانس ها در نظر گرفته شده بود
در تراز بعدی هرمی خمیده طراحی شده بود که در ماه یکبار میچرخید وبرای قوه مجریه در نظر گرفته شده بود.آخرین تراز با یک چرخش در روز مرکز اطلاعات را در بر میگرفت. اين برج طليعه عصر تكنولوزي را نويد مي داداين برج اين برج بشارت دهنده عصر سوسياليسم است
با شكاه كاركران رساكوف مسكو(1928)
اين ساختمان در سال 1928 در مسكو توسط ملنيكوف طرحي و ساخته شد تالار اجتماعات به نحوي ساخته شده است تا روي صحنه همكراي حاصل شود و امتداد عقبي ان طوري طراحي شده است كه تا عقب بيش امادكي داشته باشد تقابلهاي شكلها بدقت قالب بندي شده بود ملنيكوف بر اين باور بود كه قالب ها زبان اصلي است و براي اشكار كردن احساسات خاص در تماشاجي مي توان بر ان متكي بود
ساختمان براودا PRAVDA
برادران وسنين طرحي نيز براي ساختمان برادوا در سال 1924تهيه كردند دراين طرح ميزان جديدي از انسجام رسمي اميزه موفقتري از روشهاي هنر انتزاعي با قالب بندي كار بري و بخشهاي محرك مكانيكي نشان داده شده بود اين ساختمان به صورت نوع كيوسك اسمانخراش ملاحطه مي شد و تابلو اعلانات جرخشي نور افكن متصل و اسان برهاي در حال حركت از ميان اتاقك هاي شيشهاي ديده مي شود
الكساندروسنين در مورد اين ساختمان جنين مي كويد همه ملزومات همجون تابلو اعلانات تبليغات ساعتهاي ديواري بلندكوها وحتي اسانسور ها داخل بنا ... به عنوان اجزاي جدا نابدير
در طرح ساختمان به كار كرفته مي شود اين زيباي را كانستراكتويسم محسوب مي شود
ساختمان اويز ابر ها
ساختمان اويز ابر ها
طراح :ليسيتسكي
بر روي بايه هاي عطيمي بر فراز تقاطهاي اصلي مسكو ساخته شده است
غرفه اتحاد جماهير شوروي
نمايشكاه هنرها وصنايع دستي
فرانسه 1925
اثر كنستانتين ملنيكوف
برادران پوزنر Naum Gabo
در اوائل دهه 1920عده ای از هنرمندان این مکتب که اغلب اروپایی بودند به خاطر اختلاف نظر و همچنین سیستم حکومت شوروی را ترک کردن و شاخه اروپایی این نهضت نام گرفتند که از معروفترین آنها برادران پوزنر را میتوان نام برد تفاوت اساسی شاخه اروپایی وکانستراکتیویست های روسی در این بود که کانستراکتیویست های روسی که تحت تاثیر مارکسیست به فایده اجتماعی هنر معتقد بودند اما هنرمندان شاخه اروپایی مانند برادران پوزنر اعتقاد داشتند فایده هنرغیر مستقیم است.ولادمیر تاتلین نماینده شاخه روسی و برادران پوزنر از معروفترین چهره های شاخه اروپایی بودند
آنتوان و نوام پوزنرمجسمه سازان کانستراکتیویست در سال 1920بیانیه رئالیستی خود را در روسیه صادر کردند و پس از آن نائوم پوزنر که بعدها به نام نائوم گابو مشهور شد اولین مجسمه متحرک را ابداع کرد.
تئوري چرنيخوف
تئوري چرنيخوف را ميتوان بر پايه دو ايده اساسي تحليل كرد:
يكي: اعتقاد به ماشين به عنوان منبع الهام براي طراحي و توليد
دومي: اعتقاد به كار فرمال آزمايشگاهي
ايده
اول به صورت ارائه اصولي به عنوان قوانين ساختار گرايانه نمود يافت. وي در
توضيح فعاليتش به اين امر اشاره ميكرد كه در جستجوي تثبيت پايه هايي عملي،
كارا و شفاف براي اصول ساختارگرايي در معماري است.
ايده دوم نيز به صورت ارايه روشي فرمال براي تركيب سازي با لحاظ نمودن حذف تزيينات ضايع گذشته با مقياسهايي نو و متعلش به حال و آينده، مدون گرديد.
ياكو اثدام به تاسيس روشهاي تدريس مخصوص به خود در اين زمينه نمود كه بيشتر بر رويكرد هاي گرافيكي و زيبايي شناسانه تاكيد داشت. وي در جستجوي تزيينات متعلق به زمان خود بود و نه تكرار گذشته.
